Международный фестиваль Earlymusic

EARLYMUSIC представляет музыку барокко, ренессанса, средневековья и классицизма в ее аутентичном исполнении, связывая культурное пространство России c европейскими истоками. Фестиваль возрождает придворную музыку XVIII века и музыку русской усадьбы, представляет музыкальные традиции народов России, связывает Европу с персидской, японской, османской, китайской, корейской и другими культурами.

Earlymusic был основан в 1998 году в Санкт-Петербурге Элизабет Уайт (директором Британского Совета с 1998 по 2001 гг.), Марком де Мони и барочным скрипачом Андреем Решетиным. Фестиваль проходит ежегодно в сентябре в концертных залах и дворцах Санкт-Петербурга и его пригородов. Отдельные концерты повторяются в Москве и других российских городах.

Фестиваль EARLYMUSIC поддерживается Министерством Культуры России и Комитетом по культуре Санкт-Петербурга. Постоянными партнерами нашего фестиваля являются зарубежные консульства и культурные институты Санкт-Петербурга. 

Искренне благодарим спонсоров, партнеров и друзей за поддержку, сотрудничество и помощь!

Анонсы:  Рассылка приглашений на концерты

Уважаемые друзья! Вы можете подписаться на рассылку приглашений на концерты Фестиваля EARLYMUSIC и на концерты Солистов Екатерины Великой.

Фестиваль 2013

Книги издательского дома «Коло»

День в Гатчине

Печать царя Алексея Михайловича. Гравюра из книги А. Олеария «Описание путешествия в Московию…»

Н. Е. Лансере «Старый Петербург. Историко-архитектурные исследования».

Издательский дом «Коло» представляет сборник работ Н. Е. Лансере «Старый Петербург. Историко-архитектурные исследования»Николай Евгеньевич Лансере (1879–1942) — архитектор, художник-акварелист и график. Не менее примечательна его деятельность и как ученого, реставратора, исследователя застройки Старого Петербурга, автора ряда блестящих исследований, посвященных памятникам петербургской архитектуры XVIII — начала XIX в. и их творцам.

 

По поводу павильона Венеры

Статья уже была отпечатана, когда мне посчастливилось увидеть у В. Я. Курбатова любопытную книжку о Шантильи, изданную в 1791 году: «Promenades, ou itinеraire des jardins de Chantilly», ценную главным образом благодаря гравюрам с видами Шантильи и планом его. Среди этих гравюр одна изображает павильон Венеры, объясняющая происхождение гатчинского павильона на острове Любви. Последний является точной копией павильона в Шантильи. Тот же план, тот же ионический портик о четырех колоннах с одной стороны (только в Шантильи колонны были трельяжные, в Гатчине же они гладкие, массивные), в фронтоне те же эмблемы богини любви: факел, колчан со стрелами, разве что в Гатчине не было голубков и вместо цветочных корзин сделаны венки, да еще в Гатчине не было высокого парапета с цветочными вазами; тот же фриз, одинаковые окна и то же количество их, даже такие же странные башенки по бокам, наконец, весь сделанный под трельяж и так же низко расположенный у самой воды — одним словом, мы имеем буквальное повторение французского павильона. Обращаясь к описанию внутреннего вида убранства павильона в Шантильи, мы видим, что Павел и в отделке предписывал строителям почти не отступать от оригинала. В Шантильи были устроены фонтаны в мраморных бассейнах, отражавшиеся в стенных зеркалах, и против каждого еще стояли вазы искусственного под агат мрамора, украшенные скульптурой, в которых тоже били фонтаны — и в гатчинском павильоне фонтаны помещены как раз против окон, а в стены вставлены зеркала. Стены украшены были восемью картинами кисти самого Буше с сюжетами, конечно, любовных сцен. Над ними изображения амуров в виде камей (как и в Гатчине). Плафон изображал «Венеру в облаках, окруженную грациями и смехами». Наконец, в четырех верхних простенках изображены были «Спящая Венера», «Леда», «Диана» и «Амур со своею матерью». Этот павильон находился налево от дворца возле острова Любви и острова Зеленой Рощи в саду, ныне носящем название Английского сада, но как раз на противоположной стороне тогдашнего только что (в 1780-х годах) отделанного английского сада, где находились Hameaux, le Rocher, le Port des Pirogues, l’Antre, la Guinguette, le Moulin и пр. Сопоставляя план сада 1780 г. с современным нам, мы видим, что эта часть сада совершенно изменена и все садовые затеи исчезли бесследно. Очевидно, эта часть сада, примыкавшая к старому ленотрскому партеру, была только что отделана и особенно понравилась своей уютностью и затейливостью высоким гостям. Вообще, Шантильи произвело сильное впечатление, и, устраивая после свою Гатчину, Павел с удовольствием воссоздавал столь понравившиеся ему уголки очаровательных садов замка Конде. Все те же названия: l’Ile d’amour, Pavillon de Venus, Silvie, la Mеnagerie, terrasse de Connetable, le moulin, le labyrinthe… Наконец, при Павле в Шантильи на большом канале стояла статуя Нептуна — а мы знаем, что Павел предполагал купленного им в Нюренберге Нептуна поставить в Гатчине… Собственный садик Павла со стриженными аллеями, с площадкой, окруженной гермами, не является ли подражанием точно так же украшенному острову Любви в Шантильи? Впрочем, все парки и сады того времени не могли обойтись без всех этих милых, очаровательных и полных такой художественности затей, и парк Гатчины является одним из лучших памятников забытого ныне искусства садов.

 

* * *

Номера журнала «Старые годы» за 1914 г. (июль— сентябрь) были тематически объединены в одну книгу, посвященную Гатчине. Туда вошли статьи: Лансере Н. «Архитектура и сады Гатчины» и «По поводу павильона Венеры» Речь идет о книге выпущенной в издательстве КОЛО «Прогулки, или путеводитель, по садам Шантийи» СПб. 2013 г.

В издательстве «Коло» вышло в свет переиздание раннего путеводителя по садам Шантийи (1791). Перевод на русский язык выполнен сотрудником Института языкознания РАН Н. Л. Сухачевым, ему же принадлежит краткий исторический комментарий.

Репродукции с плана имения и 20 гравюр Ж. Меригосына из оригинального издания дают представление о том, как некогда выглядели постройки и «затеи» Шантийи, послужившие прообразами для многих известных памятников в пригородах Северной столицы.