Иоганн Иоахим Квантц
О верной игре музыки высокого барокко
Эта компиляция фрагментов знаменитого трактата Квантца была составлена и роздана ленинградским аутентистам Феликсом Равдоникасом в 1986 году. Музыкант непростительно наивен, если считает себя аутентистом, не усвоив любую из нижеизложенных «мелочей».
Глава VI. Об употреблении языка при дутье на флейте
§ 1. Язык, собственно говоря, и есть то самое средство, которое придает тонам флейты живость произнесения. Он в высшей степени необходим для музыкального произнесения и исполняет ту же роль, что смычок для скрипки. Флейтисты различаются по нему настолько, что если дать нескольким исполнителям играть пьесу, потактно сменяя друг друга, то различия в произнесении, изменят её до неузнаваемости. Прежде всего это касается правильного и неправильного употребления языка. Не подлежит сомнению, что от пальцев зависит очень многое. Они необходимы не только для того, чтобы определять высоту каждого тона и различать интервалы между ними, но и для того, чтобы давать каждой ноте соответствующее время. Для живости же произнесения они не столь полезны, как язык. Лишь последний способен вызвать к жизни выражение переживаний в любых пьесах - величественных, печальных, ласковых, нежных, приятных и любых других.
§ 2. Чтобы посредством языка и управляемого им воздуха дать верно зазвучать тонам флейты, следует, смотря по особенностям исполняемых нот, совместно с дутьём произносить известные слоги. Эти слоги бывают трёх видов: первый — «ти» или «ди», второй — «тири» и третий — «дидль». Последний принято называть двойным языком, тогда как первые — простым языком. О том, как изучить и употреблять каждый из этих видов, будет будет объяснено в специальных разделах. Поскольку употребление языка на гобое и фаготе имеет много общего с флейтой, то для пользы тех, кто играет на этих инструментах, я сделаю соответствующие дополнения, в которых покажу, как следует употреблять язык при игре на них и что особенного здесь можно отметить.
Остаётся добавить, что вдумчивый органист, клавесинист, или струнник найдёт в этих наставлениях разгадки многих тайн барочной артикуляции.
Читать первую часть статьи в формате PDF